OTTOSTUMM 早期项目案例：拉罗歇别墅

首先，这栋别墅与两位好基友有关

他说他首先是一位艺术家，而不仅仅是建筑师。作为一个能够影响世界上最有权势人物的建筑师，他在世界上几乎每个城市都可能看见他留下来的那些不可磨灭的标志性建筑作品。

别墅西侧那户的主人，就是甲方别墅业主代表，他是当时的瑞士银行家。和柯布西耶相识于1918年，也是在后者的建议下他收藏了大量现代艺术作品：毕加索、布拉克、格里斯的画作。他是柯布西耶的好基友没错了！

其实，东侧那户还有一位主人叫皮埃尔·让纳雷，是一位有妻室的普通男子，他的身份还是柯布西耶的表弟，当时设计事务所的合伙人。

面对有限的土地资源，有家室的多人居住环境，柯布西耶需要建造一座紧凑的双拼别墅，以满足当时的生活环境。

这就是当时别墅的方案设计图

• 底层架空柱（把绿色空间置于建筑物之下，环保建筑）
  

• 屋顶花园（还原绿地给自然，在建筑之内再造自然）、

• 自由平面（动态空间）

• 水平长窗（西方古典建筑中，外墙承重，窗的面积、大小、形状等的选择余地有限，而现代建筑采用混凝土结构，才使得这一长卷般的条窗成为可能，并且赋予空间宁静的气质）

• 自由外立面（随着立面承重功能的消失，载重的柱子能放置在建筑物内部，非承重的立面可任意表现）

整所建筑的核心——画廊

两层的挑高空间里采用条窗采光，原因为了给画作最好的自然光但不过热采用了这样的设计。当年这里陈列着拉罗歇收藏的大量现代派画作，于今这些绘画大多保存在巴黎现代博物馆和巴塞尔博物馆，空荡荡的墙壁显得有点寂寥。

使用巨大悬臂一般的步道而不是楼梯来连接一楼和二楼的空间，在柯布西耶看来唯此才不破坏空间的完整性。

在这栋巴黎别墅中漫步，最有趣的是空间的灵动性，从每一个空间都可通过窗户或者门洞与另一个空间呼应互动。

在20世纪，“钢窗”因其公认的优雅和在建筑上的多样性而被应用于美学建筑。

窗子似乎是大而透明的，让光线与室内环境相融，从而变得和谐，让室外空间成为了室内的一部分。柯布西耶在当时大胆的将窗户做成当时最大尺寸的钢窗，使建筑整体变得非常现代化，这在当时被其他人认为是疯子。

为了保持“柯布西耶颜色空间”的格调，拉罗歇别墅的室内充分利用了多颜色方案：暗灰色、透明蓝色、浅褐色，和全白的立面形成对比。鲜艳的室内颜色从某种程度上平衡了别墅的不对称布局。

柯布西耶的拉罗歇别墅设计为法国建筑树立一个好典范，它表达了条理性清晰的设计方法。

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